Cinta amarilla (2021) de la maestra Beatriz González es una instalación que conversa con otra obra suya de 2009: Auras anónimas, para la que imprimió la silueta de hombres cargando cadáveres en 8957 nichos del Cementerio Central de Bogotá.

Cinta amarilla, sin embargo, amplía los significados de Auras anónimas. En este caso, los cargueros están impresos en cintas plásticas como las que acordonan sitios peligrosos, como las que se ponen luego de un bombardeo o alrededor de la excavación de una fosa común; las cintas que “deben impedir el paso”, como ilustra la artista.

La muestra en la Galería Casas Riegner –que lleva justamente ese título: Cinta amarilla– hace que la cinta se estire por todos sus rincones como un recordatorio de un país en zona de peligro; hay varios dibujos y pinturas donde la cinta también es protagonista, pero su momento más tenso es la cinta que impide el paso a una escena impresa en tamaño real de los restos de un bar en la masacre por parte de los paramilitares en Naya, Cauca. Lo más impresionante y sobrecogedor de la escena es que la maestra también incorporó en la sala de exposiciones unos butacos intervenidos por ella –con la imagen de una mujer con las rodillas y los codos en el piso– para hacerlos parte de la obra. Y esos butacos también están en la foto. La muestra se queda adentro. Ver una cinta en la calle será una experiencia diferente todos los días.

Fernando Gómez Echeverry, “​​Las muestras de arte de Beatriz González y Jaime Tarazona, en Bogotá”, periódico El Tiempo. 19 de febrero de 2021.

Esta exhibición estuvo abierta al público entre noviembre de 2020 y abril de 2021 en Casas Riegner en Bogotá en el marco de la exposición del Banco de la República Beatriz González: Una Retrospectiva. Fue curada por nuestra egresada de Historia del Arte Natalia Gutiérrez. 

“Mi invitación en este discurso quizás sea una sola: la defensa del humanismo”, inicia nuestro rector Alejandro Gaviria el discurso para la ceremonia de grados 2020. En medio de la pandemia, la ceremonia tuvo que celebrarse en la casa de cada graduando, pero en congregación en línea con toda la comunidad uniandina.

Necesitamos “confianza colectiva para enfrentar los retos del futuro: optimismo sobre el poder del conocimiento”, afirma Alejandro Gaviria en el discurso de apertura del evento. Vea la ceremonia de grados de la Facultad de Artes y Humanidades completa con los discursos de Alejandro Gaviria y el escritor Juan Gabriel Vásquez.

“El arte mío se definió en la Universidad de los Andes […] una época en la que fui feliz”, contó la maestra Beatriz González en el evento para los graduandos de Artes y Humanidades con sus compañeros y profesores. En estos grados, Beatriz González fue homenajeada por la Universidad de los Andes con un doctorado honoris causa. «El arte no es una mercancía, sino algo que los va a orientar, por eso la universidad es importante: da las pautas éticas para sobrevivir”, explicó la maestra a los graduandos. Vea el evento completo aquí.

La Facultad de Artes y Humanidades felicita a todos sus nuevos egresados.

“Beatriz González pertenece a una generación que ha dejado una huella muy importante en el arte y la historia de nuestro país: formó parte de un grupo de vanguardia que se desarrolló en la Universidad de los Andes en el que estaban Marta Traba, Juan Antonio Roda y Luis Caballero, entre otros”, explica Patricia Zalamea, decana de la Facultad de Artes y Humanidades.

Como reconocimiento a décadas de trabajo como artista, historiadora del arte, curadora, investigadora y profesora, la Universidad de los Andes le otorgó a la maestra Beatriz González el doctorado honoris causa, el primero entregado a una mujer en la historia de la Universidad.

El conjunto de la obra de la maestra Beatriz González, egresada uniandina de bellas artes en 1962, es relevante nacional e internacionalmente y se caracteriza, además de su riqueza, por darles un espacio a las imágenes de la cultura popular y cotidiana de Colombia junto a las tradiciones más amplias del arte. Sin embargo, como lo escribe el Museum of Fine Arts de Houston, “su mayor aporte al arte contemporáneo quizás sea la profundidad e intensidad con que aborda el dolor en lo individual y en lo colectivo”.

De hecho, una buena parte de las obras de Beatriz González está dedicada a tratar temas relacionados con el conflicto armado y la memoria histórica de Colombia. “Yo pienso que lo que hago yo y que he hecho siempre es hacerle un servicio a la memoria. La memoria es cuestionada, la memoria es frágil. […] En cierta forma al transformarlas [las noticias de los periódicos] en una obra de arte, la gente accede más, porque uno mira esto [en el periódico] y retira la mirada. Para mí, uno necesita conmoverse y no ser un receptor frío”, cuenta la maestra en una crónica audiovisual que guarda Señal Memoria.

Máteme a mí que yo ya viví 3, Beatriz González, óleo sobre lienzo, 1997. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

Como pintora, comencé revisando obras canónicas de la historia del arte como La rendición de Breda (de Velázquez) y obras de Vermeer y sus seguidores, que fueron bien recibidas. Mi giro hacia las imágenes populares y los recortes de prensa se produjo durante una crisis personal en la que me sentí como «una señora que pinta». En la búsqueda frenética de un camino, me encontré con una imagen en una revista y la convertí en un cuadro. Los suicidas del Sisga se inspiró en una historia que apareció en la prensa sobre una pareja de jóvenes agricultores enamorados […]

“Artist interview: Beatriz González”, Tate, septiembre de 2015

Versión de la Rendición de Breda (I), Beatriz González, óleo sobre lienzo, 1962. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

Los suicidas del Sisga No 1, Beatriz González, óleo sobre lienzo, 1965. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

El adjetivo de maestra se utiliza en su sentido más amplio cuando se habla de Beatriz González. Particularmente, como creadora del grupo de guías del Museo de Arte Moderno de Bogotá y como curadora jefe de arte e historia del Museo Nacional de Colombia, la maestra Beatriz González fue la mentora de varias generaciones de actuales curadores, educadores e investigadores del arte conocedores de la historia colombiana y críticos con su propio trabajo.

“Una cosa que ha sido muy bonita de trabajar con la maestra es ver la manera generosa como ella integra estudiantes, integra colaboradores a sus proyectos […] su generosidad con la bibliografía, con la información, con revisar las investigaciones de los estudiantes”, detalla Verónica Uribe, directora del Departamento de Historia del Arte.

Zócalo de la comedia, Beatriz González, tipografía sobre papel, 1983. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

Empalizada, Beatriz González, óleo sobre tela, 2001. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

Entre el 2008 y el 2012, Beatriz González volvió a Los Andes como profesora. Ofreció la clase de Historia del arte del siglo XIX en Colombia en el Departamento de Arte, primero junto a Patricia Zalamea y luego con Verónica Uribe. Una clase sobre este periodo del arte colombiano no se había dictado antes en la Universidad. De hecho, se ha dicho que es gracias al prolífico trabajo como investigadora de Beatriz González que se ha rescatado del olvido el estudio de la historia del arte del siglo XIX. “Ella nos hizo mirar hacia atrás. Si no fuera por Beatriz, realmente, en el arte colombiano no se hablaría del siglo XIX, incluso no se hablaría del siglo XVIII”, explica Carolina Franco, profesora del Departamento de Arte.

De este curso nació el libro Manual de arte del siglo XIX en Colombia, el primer libro enteramente dedicado al tema. Como lo describe Patricia Zalamea, “este manual tiene un impacto de larga duración, también, sobre múltiples generaciones de historiadores e historiadores del arte de ahora y por venir porque es el primer libro de esa naturaleza, es un libro que es comprensivo de los fenómenos artísticos del XIX y que es, a su vez, una introducción para desarrollar estos estudios más ampliamente”.

“Es un reconocimiento a una de nuestras egresadas que ha tenido mayor relevancia nacional e internacionalmente gracias a su forma de dialogar: desde las formas populares para pensar sobre la memoria, no solo en Colombia sino en general, es su forma de relacionarse con un lenguaje universal. Es todo un reconocimiento a ella, pero nos enorgullece que sea una egresada de nuestra Facultad y que viene de toda esa generación que ha sido tan importante dentro de los principios de la historia de lo que hoy en día es el Departamento de Arte”, considera Patricia Zalamea.

Salomé, Beatriz González, esmalte sobre lámina de metal ensamblado en bandeja metálica, 1973. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

Jackeline Oasis, Beatriz González, serigrafía sobre papel, 1975. Catálogo razonado Beatriz González. BADAC.

Por: María Alejandra Castro

Beatriz González: A Retrospective se presentó por primera vez en el Pérez Art Museum de Miami en el 2018. Dos curadores propusieron y crearon esta exposición: Tobias Ostrander, el entonces curador del Pérez y Mari Carmen Ramírez, directora del Centro Internacional para las Artes de las Américas del Museum of Fine Arts de Houston (MFAH). Ambos consideraron que la figura de Beatriz y su trabajo desde la década de los sesenta son valiosos para ampliar la visión del arte latinoamericano en Estados Unidos.

Por eso, después de exponerse en Miami, la Retrospectiva de nuestra egresada y antigua profesora de Arte Beatriz González, se trasladó al MFAH donde estuvo abierta al público del 27 de octubre de 2019 al 20 de enero de 2020. La muestra consta de más de 100 obras provenientes de la colección personal de la artista, así como de colecciones privadas y públicas en Colombia. Pinturas, dibujos, grabados, muebles, objetos forman parte de la exposición.

La exposición en el MFAH fue posible gracias a la colaboración de nuestra egresada de Arte e Historia del Arte Natalia Gutiérrez. Natalia ha trabajado por varios años con Beatriz González y, en esta ocasión se encargó de tender el puente entre las instituciones o los coleccionistas en Colombia y los museos en Estados Unidos. Localizó muchas de las obras, gestionó los préstamos, sorteó la burocracia para sacar las obras del país y tuvo parte en el montaje.

Para exponer el trabajo de Beatriz González en los columbarios de Bogotá, Auras anónimas, el MFAH mostró el video de nuestra Facultad que explica su importancia y las intenciones de la alcaldía de demolerlos.

El Museo de Arte Miguel Urrutia del Banco de la República acogerá la Retrospectiva del 25 de junio al 19 de octubre de 2020. La exposición, mostrará, además, una selección del archivo personal de Beatriz González curado por nuestros egresados José Ruiz y Natalia Gutiérrez.